1
00:00:05,000 --> 00:00:07,600
(telepon berdering)

2
00:00:07,640 --> 00:00:10,400
(DERING TELEPON KEDUA)

3
00:00:10,440 --> 00:00:13,520
(TRILL TELEPON KETIGA)

4
00:00:13,560 --> 00:00:15,880
(DERING TELEPON KEEMPAT)

5
00:00:15,920 --> 00:00:18,160
PRIA: Dengarkan aku.

6
00:00:19,760 --> 00:00:25,320
Saya akan menunjukkan sesuatu kepada Anda
Anda belum pernah melihat sebelumnya.

7
00:00:27,680 --> 00:00:30,760
aku akan menghancurkan semuanya...

8
00:00:30,800 --> 00:00:32,600
ke kerajaan datang.

9
00:00:32,640 --> 00:00:35,480
(Tembakan)

10
00:00:37,000 --> 00:00:39,240
(MUSIK YANG MENGGANGGU)

11
00:00:39,280 --> 00:00:42,680
Punchdrunk sebenarnya tidak
seperti perusahaan teater lainnya.

12
00:00:43,960 --> 00:00:46,920
Anda menemukan diri Anda di dunia lain.

13
00:00:46,960 --> 00:00:51,200
Gelap, misterius, seksi.

14
00:00:51,240 --> 00:00:53,000
Itu berdarah.

15
00:00:54,440 --> 00:00:58,240
Ini adalah pertunjukan yang luar biasa. Epik
dan hubungan intimnya bekerja dengan sangat baik.

16
00:00:58,280 --> 00:01:01,240
Aku keluar karena pikiranku kacau.

17
00:01:01,280 --> 00:01:03,600
Detail dalam set...

18
00:01:03,640 --> 00:01:06,000
Ini seperti melompat ke dalam film.

19
00:01:06,040 --> 00:01:07,520
Anda adalah sutradara film Anda sendiri.

20
00:01:10,360 --> 00:01:13,320
Punchdrunk adalah tentang jatuh
mundur

21
00:01:13,360 --> 00:01:16,760
dengan rambutmu berdiri
di belakang lehermu.

22
00:01:18,040 --> 00:01:21,400
Perasaan saat menjadi petinju
ditinju di wajah,

23
00:01:21,440 --> 00:01:25,560
dan agak berbeda
waktu dan tempat

24
00:01:25,600 --> 00:01:27,400
sebelum mereka menyentuh lantai.

25
00:01:38,000 --> 00:01:41,360
Titik awal untuk setiap hal
proyek tunggal

26
00:01:41,400 --> 00:01:45,160
selalu merupakan bangunan
sebagai permulaan.

27
00:01:45,200 --> 00:01:47,360
(pintu berderit dan bunyi gedebuk)

28
00:01:48,840 --> 00:01:51,720
Saya benar-benar akan masuk dan membiarkannya

29
00:01:51,760 --> 00:01:57,440
cetak biru arsitektur emosional
bangunan membimbing saya berkeliling.

30
00:01:58,400 --> 00:02:03,440
Dari situlah muncul kerangka kerja
yang bisa Anda mainkan

31
00:02:03,480 --> 00:02:08,520
jika Anda membiarkan bangunan memberi tahu Anda apa yang terjadi
ia ingin tampil di dalamnya.

32
00:02:09,760 --> 00:02:12,800
Anda tidak akan pernah bisa menjelajah
sebuah gedung untuk kedua kalinya.

33
00:02:13,840 --> 00:02:16,880
Responsnya terjadi satu kali
dan hanya sekali.

34
00:02:20,360 --> 00:02:22,920
Selama bertahun-tahun, kami telah menggunakannya
kantor penyortiran pos,

35
00:02:22,960 --> 00:02:25,040
kami telah menggunakan hotel,

36
00:02:25,080 --> 00:02:27,720
kami telah menggunakan banyak gedung perkantoran.

37
00:02:27,760 --> 00:02:30,240
Gudang adalah,
semacam itu, yang menentukan.

38
00:02:32,800 --> 00:02:35,560
Menurut saya mungkin empat perlima
dari mereka...

39
00:02:35,600 --> 00:02:38,240
semuanya dibongkar, hilang.

40
00:02:38,280 --> 00:02:40,320
Ada sesuatu yang indah

41
00:02:40,360 --> 00:02:42,480
tentang sifat fana itu
untuk pekerjaan ini.

42
00:02:43,880 --> 00:02:46,200
Ini bagus.

43
00:02:46,240 --> 00:02:48,760
Ya. Semacam dominasi
dari Ibu Pertiwi.

44
00:02:49,800 --> 00:02:53,160
Alam memilikinya
benar-benar mulai menyerang.

45
00:02:53,200 --> 00:02:55,200
(MUSIK YANG MENYENANGKAN)

46
00:03:07,200 --> 00:03:09,880
(MUSIK MENJADI INTENSE)

47
00:03:14,080 --> 00:03:15,360
(DIAM)

48
00:03:15,400 --> 00:03:17,400
(GUNTING PINTU BERDENGAR)

49
00:03:20,240 --> 00:03:22,240
(ORANG MENGOBROL)

50
00:03:28,560 --> 00:03:32,360
Sungguh menyenangkan
untuk bertemu kalian semua di sini.

51
00:03:32,400 --> 00:03:35,680
Saya Felix.
Senang bertemu kalian semua.

52
00:03:35,720 --> 00:03:37,880
Saya mengarahkan pertunjukan dengan Maxine.

53
00:03:37,920 --> 00:03:40,600
maksimal.
Saya mengarahkan pertunjukan dengan Felix.

54
00:03:40,640 --> 00:03:43,640
Saya akan segera mengatakan itu
kami memang mengumumkan pertunjukannya hari ini.

55
00:03:43,680 --> 00:03:45,600
SEMUA: Wah!

56
00:03:45,640 --> 00:03:48,680
'Kami tahu inilah pertunjukannya
kami ingin melakukannya di London.

57
00:03:48,720 --> 00:03:52,680
'Dan, sebenarnya, apa yang terjadi
menakjubkan adalah menemukan Woolwich

58
00:03:52,720 --> 00:03:55,080
'dan tidak hanya menemukan satu bangunan,
tapi dua bangunan,

59
00:03:55,120 --> 00:03:57,440
'untuk menceritakan kisahnya
jatuhnya Troy.'

60
00:03:57,480 --> 00:04:00,240
Di sinilah rumah barumu
akan.

61
00:04:00,280 --> 00:04:03,320
Ini adalah Yunani. Dan itu adalah Troy.

62
00:04:03,360 --> 00:04:07,000
'Itu sungguh unik
dari, keselarasan bintang-bintang

63
00:04:07,040 --> 00:04:09,800
'bahwa itu pantas untuk ditunggu.

64
00:04:12,800 --> 00:04:15,320
'Dari penelusuran pertama
dari sebuah bangunan,

65
00:04:15,360 --> 00:04:18,440
'maka minimal sembilan
bulan hingga satu tahun,

66
00:04:18,480 --> 00:04:21,200
'menyelami dunia secara mendalam
dari pertunjukan

67
00:04:21,240 --> 00:04:24,800
'sampai kita hampir siap
untuk malam pembukaan.

68
00:04:27,440 --> 00:04:29,640
'Saat ini kami memiliki sekitar 100 orang di lokasi

69
00:04:29,680 --> 00:04:33,680
'siapa yang mengubah hal-hal menakjubkan ini
toko amunisi militer tua

70
00:04:33,720 --> 00:04:35,840
'ke dalam lanskap kota.

71
00:04:37,040 --> 00:04:39,080
“Kami sebenarnya sedang membangun tembok

72
00:04:39,120 --> 00:04:42,120
'tentang apa yang akan terjadi
jalanan kuno,

73
00:04:42,160 --> 00:04:46,280
'setelah skenografinya diletakkan di atas
di bulan-bulan mendatang.'

74
00:04:46,320 --> 00:04:48,400
Ini akan menjadi piazza utama,

75
00:04:48,440 --> 00:04:51,880
di pusat kota Troy, dan itu akan terjadi
menjadi department store.

76
00:04:51,920 --> 00:04:54,680
Ini adalah bar sake kami. Maaf.

77
00:04:54,720 --> 00:04:58,800
Bangunan ini di sini adalah Yunani,
tanah para pemenang.

78
00:04:58,840 --> 00:05:01,800
Ini semua akan terjadi
kolom yang luas dan brutal.

79
00:05:01,840 --> 00:05:06,400
Dan kemudian jika Anda berputar, itu
ujung lain dari katedral abstrak kami

80
00:05:06,440 --> 00:05:09,560
akan menjadi blok pancuran.

81
00:05:09,600 --> 00:05:13,800
Menurutku, apa yang menarik
apakah itu saat melakukan pertunjukan pertama kami

82
00:05:13,840 --> 00:05:15,720
dalam, sekitar, delapan tahun
di kampung halaman kami,

83
00:05:15,760 --> 00:05:18,120
dan akhirnya menjadi
mampu melakukan pertunjukan di London

84
00:05:18,160 --> 00:05:20,960
di gedung yang tidak berjalan
untuk segera dibongkar,

85
00:05:21,000 --> 00:05:23,000
seperti yang dimiliki semua orang lainnya,

86
00:05:23,040 --> 00:05:26,720
skalanya pasti telah meningkat.
Tapi ini sangat menegangkan.

87
00:05:26,760 --> 00:05:28,960
(MUSIK PERKUSSIF YANG HIDUP)

88
00:05:30,760 --> 00:05:33,720
Punchdrunk sama sekali berbeda

89
00:05:33,760 --> 00:05:36,480
dari apa pun yang mendahuluinya
dan telah mengikutinya.

90
00:05:37,640 --> 00:05:40,120
Kedalaman dan jangkauannya

91
00:05:40,160 --> 00:05:42,080
dan betapa besarnya pengalaman itu

92
00:05:42,120 --> 00:05:46,840
berarti mereka, menurutku,
di dunia yang sama sekali berbeda.

93
00:05:48,520 --> 00:05:50,680
(KLIK RANA KAMERA)

94
00:05:52,200 --> 00:05:54,200
Punchdrunk menciptakan genre mereka sendiri,

95
00:05:54,240 --> 00:05:57,880
dan saya kira itu sudah dipanggil
teater yang mendalam.

96
00:05:57,920 --> 00:06:01,040
Ini adalah penyertaan
anggota audiens,

97
00:06:01,080 --> 00:06:04,680
partisipasi,
dekonstruksi drama tersebut.

98
00:06:04,720 --> 00:06:06,920
Mereka membawanya ke tingkat yang baru,

99
00:06:06,960 --> 00:06:09,120
mengambil pengalaman teater
ke tingkat yang benar-benar baru.

100
00:06:13,080 --> 00:06:15,800
Sangat sulit untuk dijelaskan
pertunjukan itu kepada seseorang

101
00:06:15,840 --> 00:06:17,720
itu belum pernah terjadi
ke pertunjukan Punchdrunk.

102
00:06:17,760 --> 00:06:20,600
Pertunjukan terjadi
di sekitar gedung.

103
00:06:20,640 --> 00:06:22,960
Tidak ada panggung.
Tidak ada ketinggian.

104
00:06:23,000 --> 00:06:26,560
Kita semua berada dalam satu ruang.
Ruang adalah panggungnya.

105
00:06:26,600 --> 00:06:29,240
Ini adalah pengalaman yang mendalam,
tidak interaktif.

106
00:06:29,280 --> 00:06:32,480
Jadi kamu masuk saja
dan kamu memakai topeng.

107
00:06:34,160 --> 00:06:39,920
Topeng itu muncul sebagai solusinya
ke pertunjukan yang tidak berhasil

108
00:06:39,960 --> 00:06:43,280
kembali ketika saya sedang mengerjakan tugas akhir saya
di Exeter.

109
00:06:43,320 --> 00:06:46,000
Saya mencoba mencari tahu
mengetahui cara mengatasi masalah tersebut

110
00:06:46,040 --> 00:06:48,720
untuk membedakan antara pemain
dan anggota audiens

111
00:06:48,760 --> 00:06:50,800
dalam lingkungan multi-ruang.

112
00:06:50,840 --> 00:06:54,680
Menurutku Felix punya kecerdasan yang brilian,
ide pencerahan yang brilian

113
00:06:54,720 --> 00:06:57,680
ketika dia mulai menempatkan audiensi
dalam topeng,

114
00:06:57,720 --> 00:07:00,360
memindahkannya di sekitar ruang dengan bebas,

115
00:07:00,400 --> 00:07:04,400
dan, yang paling penting,
Saya pikir, memberikan hak pilihan kepada penonton.

116
00:07:04,440 --> 00:07:06,920
Di Punchmabuk,
semuanya siap untuk diperebutkan, sungguh.

117
00:07:06,960 --> 00:07:08,680
Ada beberapa aturan dasar.

118
00:07:08,720 --> 00:07:11,080
Anda tahu, Anda tidak dimaksudkan untuk berbicara,
kamu tetap memakai topengnya.

119
00:07:11,120 --> 00:07:13,280
Anda jelas tidak ikut campur
dengan para aktor.

120
00:07:13,320 --> 00:07:15,720
Dan lebih dari itu,
kamulah bintang pertunjukannya

121
00:07:15,760 --> 00:07:19,160
karena kamu sedang berkeliaran
dan melihat sesuatu

122
00:07:19,200 --> 00:07:22,600
dan itu perspektif Anda
yang mendefinisikan apa yang terjadi.

123
00:07:22,640 --> 00:07:25,400
Jika Anda ingin mengikuti orang ini,
ikuti orang ini.

124
00:07:25,440 --> 00:07:28,560
Jika Anda ingin menonton setnya,
lihat setnya.

125
00:07:28,600 --> 00:07:30,800
Kami berada di ruang seperti ini sekarang

126
00:07:30,840 --> 00:07:33,200
dimana terdapat begitu banyak informasi

127
00:07:33,240 --> 00:07:35,520
yang bisa dilihat orang,
yang bisa mereka sentuh.

128
00:07:35,560 --> 00:07:38,880
Jadi itu sangat berbeda
daripada menonton dari kursi.

129
00:07:40,040 --> 00:07:42,960
Maksudku, menurutku jika Punchmabuk
sesuai dengan namanya,

130
00:07:43,000 --> 00:07:47,080
ia mencoba untuk bermain-main
penonton yang disorientasi

131
00:07:47,120 --> 00:07:51,240
dan membuat orang merasa sedikit
keluar dari zona nyaman mereka,

132
00:07:51,280 --> 00:07:54,440
tapi itu semua dilakukan dengan cara tertentu
yang sebenarnya memimpin mereka

133
00:07:54,480 --> 00:07:57,320
menjadi sangat bertunangan
dengan apa yang terjadi.

134
00:07:57,360 --> 00:08:00,320
Kami bertujuan untuk memproduksi fisiknya
tanggapan dari penonton.

135
00:08:00,360 --> 00:08:03,920
Saat itulah kita berpikir kita memberi
mereka bernilai uang mereka,

136
00:08:03,960 --> 00:08:06,320
untuk membuat mereka kesemutan,

137
00:08:06,360 --> 00:08:09,840
menggigil, mungkin air mata,
mungkin tawa.

138
00:08:11,520 --> 00:08:14,440
Anda mungkin menganggap ini sebagai semacam
ujian kepribadianmu,

139
00:08:14,480 --> 00:08:16,560
apakah Anda seorang pengikut,
atau seorang pencari,

140
00:08:16,600 --> 00:08:18,520
atau seseorang yang menunggu.

141
00:08:18,560 --> 00:08:21,640
Tapi Anda bisa, dengan mengikuti
karakter tertentu,

142
00:08:21,680 --> 00:08:23,920
menelusuri jalan di sekitar
seluruh bangunan

143
00:08:23,960 --> 00:08:25,800
dan menelusuri jalan melalui cerita.

144
00:08:27,080 --> 00:08:29,880
(MUSIK SENISTER)

145
00:08:29,920 --> 00:08:33,480
Pikiran itu labirin, bukan?

146
00:08:34,560 --> 00:08:39,360
Pikiran itu gelap,
labirin misterius jalanan yang berkelok-kelok

147
00:08:39,400 --> 00:08:44,520
yang jarang menyala
melalui pengetahuan, pengalaman,

148
00:08:44,560 --> 00:08:47,720
pada akhirnya, ingatan.

149
00:08:49,360 --> 00:08:52,240
Memori menerangi jalan kita
melewati labirin gelap ini.

150
00:08:55,840 --> 00:08:57,920
Dan setiap kali aku kembali,

151
00:08:57,960 --> 00:09:01,200
seolah-olah...
listrik padam...

152
00:09:01,240 --> 00:09:05,560
seolah-olah aku tenggelam di kolam
kegelapan, seolah-olah...

153
00:09:05,600 --> 00:09:07,600
aku sudah mati.

154
00:09:12,000 --> 00:09:15,000
Dengan semua pertunjukan topeng
yang telah kami buat,

155
00:09:15,040 --> 00:09:18,680
selalu ada yang kuat
kumpulan teks sumber,

156
00:09:18,720 --> 00:09:20,880
jadi Jangan Tidur Lagi,

157
00:09:20,920 --> 00:09:23,640
mungkin pertunjukan bahwa kita
telah menjadi paling terkenal karena,

158
00:09:23,680 --> 00:09:26,640
didasarkan pada Macbeth karya Shakespeare.

159
00:09:26,680 --> 00:09:30,000
(KLIK RANA KAMERA)

160
00:09:30,040 --> 00:09:36,880
Topeng Kematian Merah, kami menggambar
pada cerita pendek Edgar Allan Poe.

161
00:09:37,920 --> 00:09:40,720
Firebird Ball didasarkan
pada Romeo dan Juliet,

162
00:09:40,760 --> 00:09:43,600
sentuhan yang sedikit lebih ringan
dan perasaan.

163
00:09:45,120 --> 00:09:48,600
Dan kemudian The Burnt City berbasis
pada dasarnya,

164
00:09:48,640 --> 00:09:51,280
dua tragedi klasik Yunani:

165
00:09:51,320 --> 00:09:53,240
Agamemnon oleh Aeschylus;

166
00:09:53,280 --> 00:09:55,840
dan Hecuba oleh Euripides.

167
00:09:57,840 --> 00:10:01,840
Dan kedua drama itu
sebenarnya memetakan momen yang sama

168
00:10:01,880 --> 00:10:04,920
runtuhnya sang legendaris
kota metropolitan yaitu Troy.

169
00:10:07,760 --> 00:10:10,880
Ada banyak sekali perencanaan

170
00:10:10,920 --> 00:10:13,840
itu masuk ke dalam
bagian pra-produksi

171
00:10:13,880 --> 00:10:16,320
dari karya topeng berskala besar ini.

172
00:10:16,360 --> 00:10:19,160
Felix dan aku, untuk The Burnt City,

173
00:10:19,200 --> 00:10:22,280
kami menghabiskan waktu lama di sebuah kamar
dengan banyak kertas

174
00:10:22,320 --> 00:10:25,840
mengerjakan perjalanan karakter
melalui ruang.

175
00:10:25,880 --> 00:10:28,840
Ini dimulai sebagai sebuah dokumen besar
di dinding yang ada coretannya.

176
00:10:28,880 --> 00:10:32,360
Di sisi lain, ia memiliki masing-masing
karakter, dan di bagian atas

177
00:10:32,400 --> 00:10:34,320
itu memiliki adegan 1 hingga 11.

178
00:10:34,360 --> 00:10:36,240
Dan jika Anda mengikuti masing-masing
karakter bersama,

179
00:10:36,280 --> 00:10:38,440
Anda melihat masing-masing judul ini
dan Anda tahu di luar angkasa

180
00:10:38,480 --> 00:10:40,520
di ruangan mana mereka akan berada.

181
00:10:40,560 --> 00:10:42,480
Jadi, ini adalah dokumen utama kami,

182
00:10:42,520 --> 00:10:44,280
ini adalah diagram lingkaran kami.

183
00:10:44,320 --> 00:10:46,800
Dan selama itu juga
dari pertunjukan tiga jam,

184
00:10:46,840 --> 00:10:49,120
itu sebenarnya dibuat-buat
dari pertunjukan satu jam

185
00:10:49,160 --> 00:10:51,040
yang berulang tiga kali.

186
00:10:51,080 --> 00:10:53,760
Ini yang paling dekat
kita mendapatkan naskah.

187
00:10:53,800 --> 00:10:56,520
Seringkali akan ada kesenjangan.
Saat kita sampai pada karakternya

188
00:10:56,560 --> 00:11:00,320
yang kurang kita ketahui,
kemudian menjadi jauh lebih kreatif.

189
00:11:00,360 --> 00:11:02,320
Dan terkadang,
kalau boleh jujur, itu...

190
00:11:02,360 --> 00:11:06,320
Anda hanya akan melihat: "Di bistro
antara tujuh dan delapan.

191
00:11:06,360 --> 00:11:08,920
"Semoga beruntung.
Temukan sesuatu yang menarik untuk dilakukan."

192
00:11:10,200 --> 00:11:13,240
Intinya tentang Punchdrunk
apakah itu tidak pernah berhenti.

193
00:11:13,280 --> 00:11:15,800
Ada banyak cerita yang terjadi
sepanjang waktu,

194
00:11:15,840 --> 00:11:20,280
tapi menurut saya kritik utamanya
apakah itu orang

195
00:11:20,320 --> 00:11:23,280
sering punya perasaan
bahwa mereka telah melewatkan poin utama.

196
00:11:23,320 --> 00:11:28,600
Dan tanggapan saya terhadap hal itu ada di sana
bukanlah poin utama bagi Punchdrunk.

197
00:11:28,640 --> 00:11:32,880
Semuanya adalah intinya,
sehingga menjadi badai detail

198
00:11:32,920 --> 00:11:38,920
dibuat sebagaimana hidup kita dibuat
dari pukulan kecil pengalaman.

199
00:11:38,960 --> 00:11:41,480
(MUSIK PERKUSSIF YANG ENIGMATIS)

200
00:12:05,200 --> 00:12:07,720
(MUSIK MENJADI MENGERIKAN)

201
00:12:42,760 --> 00:12:44,760


202
00:12:49,400 --> 00:12:52,000
Salah satu hal yang menakjubkan
tentang mengerjakan sebuah pertunjukan

203
00:12:52,040 --> 00:12:55,360
adalah sekelompok orang yang membuatnya.
Ini benar-benar membutuhkan sebuah desa.

204
00:12:55,400 --> 00:12:59,680
Ada kreativitas yang meledak
keluar dari setiap adegan.

205
00:13:01,680 --> 00:13:05,240
Dengan Punchdrunk menunjukkan Anda
menciptakan dunia yang tidak statis.

206
00:13:05,280 --> 00:13:08,360
Dan saya pikir memiliki itu
tingkat kreativitas dan gairah

207
00:13:08,400 --> 00:13:11,200
berarti bahwa dunia ini terus-menerus
hidup dan berkembang.

208
00:13:11,240 --> 00:13:13,720
Saya ingin mencoba.

209
00:13:13,760 --> 00:13:15,840
Saat kami membuat pertunjukan seperti ini,

210
00:13:15,880 --> 00:13:17,960
hanya untuk berjalan-jalan di sekitar gedung,

211
00:13:18,000 --> 00:13:20,040
Anda akan mendengar cuplikannya
percakapan

212
00:13:20,080 --> 00:13:24,280
antara orang-orang yang membedah
arti sekilas,

213
00:13:24,320 --> 00:13:26,800
hal-hal kecil dalam suatu interaksi.

214
00:13:26,840 --> 00:13:28,600
Ini adalah hal yang mendebarkan
untuk menjadi bagian dari.

215
00:13:31,080 --> 00:13:37,640
Jadi, Peter Hall, saya ingat pernah membaca
biografinya bertahun-tahun yang lalu,

216
00:13:37,680 --> 00:13:41,680
dan dia mengatakan bahwa 90% dari
penyutradaraan yang baik adalah casting.

217
00:13:41,720 --> 00:13:44,120
Dan aku menjawab, "Ting."

218
00:13:44,160 --> 00:13:47,280
Di situlah tempatnya
kami berasal dari Punchdrunk.

219
00:13:47,320 --> 00:13:51,960
Selamat datang di koleksi sakit kami
teman; setengah museum, setengah labirin.

220
00:13:52,000 --> 00:13:53,320
(TERTAWA)

221
00:13:53,360 --> 00:13:57,320
Sungguh liar di sini.
Saya ibu Lily.

222
00:13:57,360 --> 00:13:59,600
(TERTAWA)

223
00:13:59,640 --> 00:14:02,760
(KLIK RANA KAMERA)

224
00:14:04,760 --> 00:14:08,200
(MUSIK DRUM ENERGIK)

225
00:14:08,240 --> 00:14:10,640
Setelah topeng,
merek dagang besar kedua

226
00:14:10,680 --> 00:14:12,560
Punchdrunk adalah koreografinya.

227
00:14:12,600 --> 00:14:15,840
Umumnya di acara Punchdrunk
pemainnya adalah penari.

228
00:14:15,880 --> 00:14:19,120
Mereka memiliki hal yang luar biasa ini
jenis fisik penari.

229
00:14:19,160 --> 00:14:21,560
Mereka terlihat seperti, semacam,
tokoh dunia lain

230
00:14:21,600 --> 00:14:23,640
karena mereka bisa melakukan banyak hal
dengan tubuh mereka

231
00:14:23,680 --> 00:14:26,240
itu, Anda tahu, Anda dan saya tidak bisa melakukannya.

232
00:14:26,280 --> 00:14:29,040
Selalu ada yang indah
sinergi dalam tari

233
00:14:29,080 --> 00:14:30,960
dan seni visual, menurutku.

234
00:14:31,000 --> 00:14:34,120
Dan tarian telah terjadi
suatu bentuk seni yang sangat progresif

235
00:14:34,160 --> 00:14:36,360
dalam hal lokasi dan bangunan.

236
00:14:36,400 --> 00:14:39,520
Anda tahu, itu selalu menarik
ruang dengan cara yang berbeda.

237
00:14:39,560 --> 00:14:41,880
(KLIK RANA KAMERA)

238
00:14:41,920 --> 00:14:47,040
Tari beroperasi
pada terkadang lebih puitis,

239
00:14:47,080 --> 00:14:49,720
pemandangan seperti mimpi,

240
00:14:49,760 --> 00:14:52,280
kurang mudah didefinisikan dan dijabarkan

241
00:14:52,320 --> 00:14:55,480
daripada teks dramatis daripada kata-kata.

242
00:14:55,520 --> 00:14:57,840
Jadi menurut saya ini menawarkan sesuatu

243
00:14:57,880 --> 00:15:01,080
itu cocok dengan jenis dunianya
Felix sedang menciptakan

244
00:15:01,120 --> 00:15:02,880
dengan cahaya, suara, dan pengaturan.

245
00:15:04,040 --> 00:15:06,200
Saya suka permulaannya
dari proses tersebut.

246
00:15:06,240 --> 00:15:10,040
Saat kita mendapatkan pemainnya
bersama di studio,

247
00:15:10,080 --> 00:15:14,800
kita mulai mengembangkan gerakan,
ide, materi aktual

248
00:15:14,840 --> 00:15:18,680
dalam kemitraan dengan orang lain
atau solo.

249
00:15:18,720 --> 00:15:22,560
Dimulai dengan improvisasi
dan mereka berguling dan terus bergemuruh

250
00:15:22,600 --> 00:15:24,680
sampai, sebelum kamu menyadarinya,
kamu sebenarnya

251
00:15:24,720 --> 00:15:27,480
mengimprovisasi adegan dalam pertunjukan.

252
00:15:30,840 --> 00:15:35,720
Saya sering mulai bekerja
lebih khusus lagi di final.

253
00:15:35,760 --> 00:15:38,640
Kami berdua ingin merasakannya
kita tahu ke mana kita akan pergi.

254
00:15:39,720 --> 00:15:43,200
Jadi saya mulai membuat langkah-langkahnya
dan benar-benar mencoba

255
00:15:43,240 --> 00:15:44,920
dan rasakan nuansanya.

256
00:15:46,360 --> 00:15:49,600
Maxine memimpin
banyak latihan brilian

257
00:15:49,640 --> 00:15:53,960
pengaturan semacam itu adalah hal yang umum
bahasa di seluruh perusahaan.

258
00:15:54,000 --> 00:15:56,680
Jadi itu akan menjadi sesuatu
seperti keadaan tegang.

259
00:15:56,720 --> 00:16:00,400
Keadaan tegang,
pada dasarnya, ini tentang tempo

260
00:16:00,440 --> 00:16:02,480
dan kecepatan dan ritme

261
00:16:02,520 --> 00:16:06,760
dan bagaimana kita dapat menggunakannya
sebagai pemain yang bercerita.

262
00:16:06,800 --> 00:16:08,720
Itu berkisar dari satu hingga tujuh,

263
00:16:08,760 --> 00:16:12,880
dari keadaan ketegangan yang sangat rendah hingga
keadaan ketegangan yang sangat tinggi.

264
00:16:12,920 --> 00:16:17,240
Dan Max akan menawari kita
untuk menggunakannya dalam pekerjaan kita,

265
00:16:17,280 --> 00:16:19,640
dalam lingkaran kita,
dan jadilah, seperti, pada saat ini,

266
00:16:19,680 --> 00:16:22,120
"Menurutmu negara bagian apa
karaktermu?"

267
00:16:22,160 --> 00:16:24,040
Jadi daripada menggambarkannya
secara emosional,

268
00:16:24,080 --> 00:16:27,720
bagaimana fisikmu
benar-benar menunjukkan

269
00:16:27,760 --> 00:16:30,480
bagaimana perasaan orang ini,
atau apa tindakannya?

270
00:16:30,520 --> 00:16:33,960
Oke, mari kita coba
tolong dari tempat yang sama.

271
00:16:37,080 --> 00:16:40,600
Saya berperan sebagai Polydorus, putra Hecuba.

272
00:16:40,640 --> 00:16:44,440
Dan keadaan tegang
telah benar-benar terjadi, seperti kerangkanya

273
00:16:44,480 --> 00:16:46,200
dari karakter ini.

274
00:16:46,240 --> 00:16:49,480
Ini membantu untuk melewati persneling.

275
00:16:51,200 --> 00:16:52,800
Saat aku sedang mabuk,

276
00:16:52,840 --> 00:16:57,840
Aku siap kapan dia tiba
diambil alih oleh Chronos.

277
00:16:57,880 --> 00:17:01,320
Kualitas gerakan
sedikit lebih staccato.

278
00:17:01,360 --> 00:17:04,200
Ini dia. Itu saja.

279
00:17:04,240 --> 00:17:08,640
Dan kemudian rasanya seperti ini lagi
dapat memiliki... Ya, itu benar.

280
00:17:08,680 --> 00:17:12,680
Sedangkan saat Polyduras meninggal
dan kembali sebagai Fury,

281
00:17:12,720 --> 00:17:15,080
dia sedikit lebih ekspansif.

282
00:17:15,120 --> 00:17:18,720
Kecepatannya, seperti,
kualitas pemotongan untuk itu.

283
00:17:24,520 --> 00:17:28,160
Sangat menyenangkan untuk mengidentifikasinya
negara bagian yang berbeda tersebut

284
00:17:28,200 --> 00:17:31,560
dan mencoba mencari akar permasalahannya.
Ya.

285
00:17:36,040 --> 00:17:39,760

Ada Orang Bodoh yang Lahir Setiap Hari

286
00:17:39,800 --> 00:17:42,800
(TUTUP KAMERA KLIK)

287
00:17:45,040 --> 00:17:49,640
Sejauh desain set kami
dan estetika dunia kita hilang,

288
00:17:49,680 --> 00:17:52,240
untuk produksi besar,
untuk pertunjukan bertopeng,

289
00:17:52,280 --> 00:17:55,760
kami selalu melihat kembali ke masa lalu
untuk pengaruh kita.

290
00:17:55,800 --> 00:17:59,640
untuk semacam menciptakan nostalgia,
kualitas dunia mimpi.

291
00:17:59,680 --> 00:18:02,320
Dengan Topeng Kematian Merah,
itu adalah Edgar Allan Poe

292
00:18:02,360 --> 00:18:04,080
dan pergantian abad.

293
00:18:04,120 --> 00:18:09,040
Dengan Pria Tenggelam,
itu adalah Hollywood tahun 1960-an.

294
00:18:09,080 --> 00:18:11,560
Dengan Tidak Tidur Lagi
itu adalah Skotlandia tahun 1930-an.

295
00:18:11,600 --> 00:18:15,960
Ini pertama kalinya kami melakukannya
menantikan masa depan yang dibayangkan.

296
00:18:17,280 --> 00:18:21,280
Titik awalnya adalah filmis
referensi sebanyak apa pun.

297
00:18:21,320 --> 00:18:23,320
(MUSIK ELEKTRONIK ETHEREAL)

298
00:18:25,520 --> 00:18:27,640
Di Kota yang Terbakar...

299
00:18:27,680 --> 00:18:29,920
kami banyak melihat Blade Runner.

300
00:18:29,960 --> 00:18:33,400
Ia memiliki keindahan itu,
palet Ridley Scott,

301
00:18:33,440 --> 00:18:35,960
semacam itu, bermandikan cahaya neon
lanskap.

302
00:18:36,000 --> 00:18:38,560
Dan kami melihat ke Metropolis.

303
00:18:38,600 --> 00:18:40,960
(MUSIK ORKESTRAL YANG MENGGANGGU)

304
00:18:41,000 --> 00:18:46,000
Mereka adalah sumber filmik utama
untuk estetika,

305
00:18:46,040 --> 00:18:49,920
tapi, ya, sekali lagi, suasananya
dan wilayah tempat kami berada.

306
00:18:51,440 --> 00:18:55,400
Metropolis sebagai bahan sumber
juga memberi kita jangka waktu

307
00:18:55,440 --> 00:18:57,880
dan semacam sosio-politik
titik awal

308
00:18:57,920 --> 00:19:01,440
untuk melihat dramanya.

309
00:19:01,480 --> 00:19:04,600
Ini hampir seperti kuncinya
yang membuka pertunjukan.

310
00:19:04,640 --> 00:19:06,640
(Musik ambien yang lembut)

311
00:19:09,840 --> 00:19:13,600
Menurutku seperti itu
Pendekatan Punchdrunk mengatur desain

312
00:19:13,640 --> 00:19:17,160
adalah, Anda tahu, kami selalu seperti itu
diskusikan metode kami

313
00:19:17,200 --> 00:19:20,480
sebagai bagian dari arsitektur,
bagian desain interior,

314
00:19:20,520 --> 00:19:23,200
bagian instalasi seni rupa.

315
00:19:23,240 --> 00:19:26,920
Semua ini terjadi bersamaan
karena kita menciptakan dunia ini

316
00:19:26,960 --> 00:19:29,280
yang dapat Anda jelajahi sepenuhnya.

317
00:19:30,520 --> 00:19:33,000
Saya kira dengan instalasi kami,

318
00:19:33,040 --> 00:19:36,600
banyak dari mereka yang cenderung condong
ke dalam dunia pertunjukan yang abstrak,

319
00:19:36,640 --> 00:19:39,440
yang mana sebenarnya yang lain
elemen penting bagi kami.

320
00:19:40,760 --> 00:19:43,760
Felix selalu mendatangi kami
dengan lensa

321
00:19:43,800 --> 00:19:45,960
melalui mana dia inginkan
untuk menceritakan kisahnya.

322
00:19:46,000 --> 00:19:49,880
Jadi kita memiliki persamaan seperti ini
kota metropolitan masa depan di sana.

323
00:19:49,920 --> 00:19:52,600
Dalam contoh pertunjukan ini, tidak
hanya yang kita lakukan pada Yunani dan Troy,

324
00:19:52,640 --> 00:19:54,880
tapi semuanya
diatur di Dunia Bawah.

325
00:19:54,920 --> 00:19:58,800
Jadi, apa itu lapisan, dan bagaimana caranya
kami memiliki gambar atau referensi itu

326
00:19:58,840 --> 00:20:00,920
di kepala kita saat kita sedang berkreasi?

327
00:20:00,960 --> 00:20:04,400
Jika Anda ingin memecahkan teka-teki itu,
kotak misteri pertunjukan,

328
00:20:04,440 --> 00:20:07,480
setiap kamar akan memiliki sesuatu

329
00:20:07,520 --> 00:20:09,720
itu mengungkapkan
faktanya kita berada di Dunia Bawah.

330
00:20:09,760 --> 00:20:11,360
Jika Anda berada di bar sake,

331
00:20:11,400 --> 00:20:13,320
Anda mungkin melihat salah satu botolnya
dan sadari

332
00:20:13,360 --> 00:20:15,360
bahwa itu bukan anggur beras Jepang.

333
00:20:15,400 --> 00:20:18,680
Ini sebenarnya air dari salah satu
lima sungai di Dunia Bawah.

334
00:20:18,720 --> 00:20:21,000
Mayoritas penonton
tidak akan pernah melihat itu,

335
00:20:21,040 --> 00:20:24,160
tapi faktanya itu ada di sana
memberinya keaslian,

336
00:20:24,200 --> 00:20:26,600
dan itu artinya
bahwa satu-satunya anggota audiens

337
00:20:26,640 --> 00:20:29,680
siapa yang memutuskan untuk membaca sebanyak dia
menginginkan apa yang dikatakan salinan itu

338
00:20:29,720 --> 00:20:32,040
mendapat imbalan sedikit detail

339
00:20:32,080 --> 00:20:36,120
pikiran indah Bea itu
telah memecahkannya untuk kita.

340
00:20:36,160 --> 00:20:38,160
(MUSIK DRUM LAMBAT)

341
00:20:39,800 --> 00:20:43,040
Salah satu ruang favorit saya
adalah rumah petak.

342
00:20:43,080 --> 00:20:47,160
Itu adalah lokasi yang ditarik
langsung dari Dunia Bawah.

343
00:20:47,200 --> 00:20:49,200
Jadi rumah petak melambangkan Tartarus,

344
00:20:49,240 --> 00:20:52,720
dan karakter yang dikirim
ke Tartarus sebagai hukuman mereka.

345
00:20:53,880 --> 00:20:56,680
Jadi ini kamar Salmoneus.

346
00:20:56,720 --> 00:20:59,440
Dia ditempatkan di Tartarus

347
00:20:59,480 --> 00:21:01,120
karena meniru Zeus.

348
00:21:01,160 --> 00:21:05,200
Jadi dia terobsesi untuk mencoba
untuk menciptakan kembali guntur dan kilat.

349
00:21:05,240 --> 00:21:09,280
Dalam interpretasi kami
dari cerita itu

350
00:21:09,320 --> 00:21:11,360
dia terobsesi
dengan menciptakan listrik,

351
00:21:11,400 --> 00:21:13,920
tapi dalam hal ini, agak, intens,
cara yang gila.

352
00:21:13,960 --> 00:21:17,600
Jadi, Anda dapat melihat bahwa semua stekernya
soketnya agak menyatu.

353
00:21:19,320 --> 00:21:21,160
Bagaimana kalau kita pergi ke Danaides?

354
00:21:21,200 --> 00:21:25,280
Jadi, kisah Danaides
adalah memang begitu

355
00:21:25,320 --> 00:21:29,600
50 saudara perempuan yang
bertunangan dengan 50 bersaudara.

356
00:21:29,640 --> 00:21:33,440
Dan pada malam pernikahan, 49 di antaranya
membunuh suami mereka.

357
00:21:34,440 --> 00:21:39,720
Hukumannya adalah
untuk mengisi bak mandi selamanya,

358
00:21:39,760 --> 00:21:41,600
tapi ada retakan di dalamnya.

359
00:21:41,640 --> 00:21:44,960
Dan ini kebaikan kami,
teknik pita menguning,

360
00:21:45,000 --> 00:21:48,080
yang telah kami sempurnakan
selama dekade terakhir

361
00:21:48,120 --> 00:21:50,720
untuk mendapatkan jenis yang tepat
warna kuning di rekaman kami,

362
00:21:50,760 --> 00:21:53,240
jadi terlihat bagus dan tua.

363
00:21:57,120 --> 00:21:59,000
Ada sesuatu,
Menurutku, menarik

364
00:21:59,040 --> 00:22:02,200
itu terjadi secara psikologis untuk
penonton dalam acara Punchdrunk.

365
00:22:02,240 --> 00:22:05,240
Hampir
seperti latihan kesadaran

366
00:22:05,280 --> 00:22:10,120
dikelilingi oleh dunia
itu jelas nyata secara fisik,

367
00:22:10,160 --> 00:22:13,840
dan Anda dapat mengambil benda-benda itu
dan itu adalah objek nyata.

368
00:22:13,880 --> 00:22:16,480
Dan ini adalah bau yang nyata
dan ini adalah rasa yang nyata

369
00:22:16,520 --> 00:22:18,280
dan ini adalah sentuhan nyata.

370
00:22:18,320 --> 00:22:20,760
Tapi tahukah Anda, kapan saja

371
00:22:20,800 --> 00:22:24,760
bahwa segala sesuatu di sekitarmu
merupakan keputusan yang sadar dan artistik;

372
00:22:24,800 --> 00:22:26,400
kamu tahu itu tidak nyata.

373
00:22:26,440 --> 00:22:30,960
Dan itu penting untuk diproduksi
rasa heran ini.

374
00:22:37,760 --> 00:22:39,680
(MUSIK HIP HOP)

375
00:22:44,480 --> 00:22:49,080
Jadi, saat kita memasuki sebuah gedung,
rasanya seperti hari yang istimewa.

376
00:22:49,120 --> 00:22:51,640
Kami memiliki hal ini yang disebut
petak umpet.

377
00:22:51,680 --> 00:22:54,360
Semua pemainnya adil
lepaskan di luar angkasa.

378
00:22:54,400 --> 00:22:58,920
Kita, dalam satu hal, agaknya memiliki
respons naluri Anda sendiri terhadap ruang tersebut.

379
00:22:58,960 --> 00:23:01,360
Dan kemudian Anda bisa meneruskannya

380
00:23:01,400 --> 00:23:03,760
ke sisa kreasi Anda
dari karakter itu.

381
00:23:06,480 --> 00:23:10,720
Felix, aku, dan Cath benar-benar menjadi,
semacam itu, editor, sebenarnya.

382
00:23:10,760 --> 00:23:12,600
Benar-benar seperti memasak
perjamuan yang kaya.

383
00:23:12,640 --> 00:23:16,600
Anda tahu, Anda memiliki semuanya
panci-panci ini dimasak secara bersamaan,

384
00:23:16,640 --> 00:23:19,560
dan beberapa pot membutuhkan lebih banyak cinta
dan perhatian dan perhatian,

385
00:23:19,600 --> 00:23:21,840
dan pot lainnya,
kamu bisa meninggalkannya begitu saja.

386
00:23:21,880 --> 00:23:25,360
Secara bertahap, Anda mulai menumpuk
pertunjukan dan informasinya.

387
00:23:29,400 --> 00:23:32,480
(MUSIK YANG MENGERIKAN)

388
00:23:34,360 --> 00:23:38,120
Sebagai latihan pertunjukan
dalam karya-karya ini,

389
00:23:38,160 --> 00:23:41,080
kami banyak bekerja dengan sentuhan
dan mitra kerja.

390
00:23:41,120 --> 00:23:44,440
Kami ingin mencoba dan berkreasi
suasana di mana ada kepercayaan,

391
00:23:44,480 --> 00:23:46,600
dan kemudian ada keterbukaan,

392
00:23:46,640 --> 00:23:48,640
karena pada akhirnya di beberapa adegan

393
00:23:48,680 --> 00:23:51,480
kami mencari level yang cukup intens
sensualitas.

394
00:23:51,520 --> 00:23:55,320
Dan kemudian ada semua pekerjaan itu
sebenarnya yang kami lakukan, sebenarnya...

395
00:23:55,360 --> 00:23:58,680
Ya, Anda sedang memijat,
jadi kamu merayunya,

396
00:23:58,720 --> 00:24:00,560
kamu memberikannya
sensasi kesenangan,

397
00:24:00,600 --> 00:24:02,280
tapi kamu agak putus asa
dia jatuh.

398
00:24:02,320 --> 00:24:04,240
Anda membuatnya lebih rentan.

399
00:24:04,280 --> 00:24:06,720
Ada materialitas
itu sangat bagus.

400
00:24:08,280 --> 00:24:10,560
Jika Anda tidak punya
perasaan bermain yang sebenarnya

401
00:24:10,600 --> 00:24:13,240
dan percaya satu sama lain
sebagai pemain,

402
00:24:13,280 --> 00:24:15,560
sulit untuk dihasilkan
bahan semacam itu.

403
00:24:17,080 --> 00:24:19,320
(SOUNDSCAPE firasat)

404
00:24:42,480 --> 00:24:45,320
Di Punchdrunk ada yang nyata,
semacam, sensualitas

405
00:24:45,360 --> 00:24:47,480
ke pertunjukan
dan interaksinya,

406
00:24:47,520 --> 00:24:51,120
dan menurutku itu cukup
sebuah pengalaman yang tak tertandingi, sungguh.

407
00:24:51,160 --> 00:24:53,720
Ada sesuatu yang mirip sirene

408
00:24:53,760 --> 00:24:55,920
tentang cara para pemain pergi
tentang hal itu.

409
00:24:55,960 --> 00:24:58,720
Anda tahu, jika itu membosankan,
Anda akan mengabaikannya.

410
00:24:58,760 --> 00:25:01,040
Tapi, tentu saja, mereka luar biasa,
semacam itu, memikat.

411
00:25:01,080 --> 00:25:06,080
Jadi, pijatan kami terasa sangat,
semacam, sensual.

412
00:25:06,120 --> 00:25:10,680
Itu menjadi sensual, dan pada saat yang sama
kali itu bisa menjadi agresif.

413
00:25:12,120 --> 00:25:13,960
Aduh!

414
00:25:19,680 --> 00:25:21,760
(CHORDS HARP MIMPI)

415
00:25:22,720 --> 00:25:26,920
Jadi, rasa sentuhan dan keintiman ini
adalah fitur dari semua pekerjaan kami.

416
00:25:27,840 --> 00:25:32,000
Dalam The Drowned Man, drama
menyentuh cerita yang dikomunikasikan

417
00:25:32,040 --> 00:25:33,960
dari gairah dan kecemburuan.

418
00:25:36,040 --> 00:25:40,760
Di Foust, kami menjelajahi ketujuh
dosa yang mematikan, salah satunya nafsu.

419
00:25:40,800 --> 00:25:45,280
Ini adalah pekerjaan yang didorong oleh
pengejaran karakter akan kesenangan,

420
00:25:45,320 --> 00:25:49,920
dan sebagian darinya terwujud
sebagai hasrat seksual.

421
00:25:49,960 --> 00:25:51,720
Saya ingat pernah berkata pada saat itu,

422
00:25:51,760 --> 00:25:57,240
Foust adalah salah satu yang paling penting
pengalaman di negara ini,

423
00:25:57,280 --> 00:26:01,080
tidak hanya secara teatrikal, tapi juga dalam
negara, dari semua pengalaman,

424
00:26:01,120 --> 00:26:04,120
yang mana
seperti semua acara Punchdrunk,

425
00:26:04,160 --> 00:26:07,680
bukan adaptasi dari legenda,
atau sebuah cerita,

426
00:26:07,720 --> 00:26:09,640
tapi tanggapan terhadapnya.

427
00:26:10,960 --> 00:26:13,280
Foust adalah yang pertama kalinya
bekerja dengan Teater Nasional,

428
00:26:13,320 --> 00:26:15,720
dan itu luar biasa.

429
00:26:15,760 --> 00:26:17,600
Ini menarik
karena ini...

430
00:26:17,640 --> 00:26:20,560
Ini terasa seperti momennya

431
00:26:20,600 --> 00:26:22,680
bahwa kami mulai diterima

432
00:26:22,720 --> 00:26:24,800
di luar, seperti,
pinggiran pinggiran.

433
00:26:24,840 --> 00:26:29,240
Dan itu luar biasa
untuk berada di brosur Nasional.

434
00:26:29,280 --> 00:26:33,440
Dan itu mengubah kami
dari skala pekerjaan yang bisa kita lakukan.

435
00:26:33,480 --> 00:26:37,000

Nyanyikan, Nyanyikan, Nyanyikan

436
00:26:42,400 --> 00:26:45,880
Salah satu hal yang selalu saya lakukan
menyukai Punchdrunk

437
00:26:45,920 --> 00:26:48,640
adalah rasa ambisi dan dorongan kita.

438
00:26:48,680 --> 00:26:51,280
Dan sejak awal,
kami benar-benar termotivasi

439
00:26:51,320 --> 00:26:54,400
untuk menciptakan sebuah karya
di jantung Kota New York.

440
00:26:55,400 --> 00:26:57,400
(KLIK RANA KAMERA)

441
00:27:02,560 --> 00:27:04,920
Gagasan untuk mendorong dan mencoba
untuk menemukan audiens baru

442
00:27:04,960 --> 00:27:08,680
di kota baru sangatlah menyenangkan.

443
00:27:08,720 --> 00:27:13,080
Itu adalah kerumunan baru yang menarik permadani
harapan jauh dari

444
00:27:13,120 --> 00:27:17,840
Sleep No More akan dibuka
di New York, saya kira, selama enam minggu.

445
00:27:17,880 --> 00:27:20,720
Dan enam minggu itu berubah
sampai enam bulan,

446
00:27:20,760 --> 00:27:24,280
dan sekarang sudah 11 tahun berlalu
dan masih kuat.

447
00:27:25,360 --> 00:27:27,080
Alasan di balik kesuksesan tersebut

448
00:27:27,120 --> 00:27:29,080
apakah itu sederhana
tidak ada hal lain yang seperti itu.

449
00:27:29,120 --> 00:27:31,600
Dan yang pasti, ketika hal itu tiba,
tidak ada yang seperti itu.

450
00:27:31,640 --> 00:27:35,120
Mereka menciptakan elemen baru
dalam teater

451
00:27:35,160 --> 00:27:38,040
dan orang-orang jelas menyukainya.

452
00:27:38,080 --> 00:27:40,920
Hal ini tidak mengherankan bagi saya
bahwa ia berjalan dan berlari dan berlari.

453
00:27:43,160 --> 00:27:47,200
Versi terbaru dari Tidur
No More diputar di Shanghai.

454
00:27:47,240 --> 00:27:48,880
(KLIK RANA KAMERA)

455
00:27:48,920 --> 00:27:51,280
Sebenarnya kami tidak tahu,
apakah itu akan berhasil

456
00:27:51,320 --> 00:27:53,480
dalam hal tersebut
konteks budaya yang berbeda...

457
00:27:53,520 --> 00:27:57,120
..tapi kami benar-benar
bersemangat dengan tantangan ini,

458
00:27:57,160 --> 00:28:00,440
terutama karena itu
kesempatan yang sangat bagus

459
00:28:00,480 --> 00:28:03,400
untuk berkolaborasi
dengan desainer lokal Tiongkok

460
00:28:03,440 --> 00:28:05,080
dan penari dan produser.

461
00:28:06,960 --> 00:28:10,560
Di Shanghai, penonton
benar-benar luar biasa.

462
00:28:10,600 --> 00:28:13,720
Dalam tahun pertama, 100 Klub
telah diatur secara organik

463
00:28:13,760 --> 00:28:16,000
untuk orang-orang yang pernah melihat pertunjukannya
100 kali.

464
00:28:17,000 --> 00:28:20,560
Kami memasukkan karakter baru,
masukkan narasi yang benar-benar baru,

465
00:28:20,600 --> 00:28:22,560
potongan soundtrack yang benar-benar baru.

466
00:28:22,600 --> 00:28:24,960
Kami terus-menerus ingin meningkatkan diri.

467
00:28:25,000 --> 00:28:27,280
Kami tidak pernah sekalipun mengatakan bahwa itu lengkap

468
00:28:27,320 --> 00:28:33,080
karena selalu ada yang murni...
kedalaman kekuatan emosi yang bisa Anda pukul.

469
00:28:33,120 --> 00:28:36,440
Dan mungkin itulah yang mendorong kami.

470
00:28:36,480 --> 00:28:38,480
(MUSIK YANG MENGGANGGU)

471
00:28:44,040 --> 00:28:47,560
Karena pendekatan kami sangat filmis,
dan itu selalu menjadi idenya

472
00:28:47,600 --> 00:28:51,040
mencoba untuk menempatkan penonton
di dalam film hidup,

473
00:28:51,080 --> 00:28:53,920
kami tahu kami ingin mencoba bekerja
di layar itu sendiri,

474
00:28:53,960 --> 00:28:56,800
dan lihat bagaimana Anda bisa
melanggar aturan bentuk itu.

475
00:28:56,840 --> 00:28:59,760
Jadi itu luar biasa
ketika kami akhirnya sampai di sana.

476
00:28:59,800 --> 00:29:01,880
(KLIK RANA KAMERA)

477
00:29:05,320 --> 00:29:09,160
Hari Ketiga bercerita tentang satu orang:

478
00:29:09,200 --> 00:29:14,040
hukum Yudas pada akhirnya
terjebak di pulau.

479
00:29:14,080 --> 00:29:17,000
Felix punya ide
dan ingin mendiskusikannya dengan saya,

480
00:29:17,040 --> 00:29:20,160
dan berkata, “Bukankah itu luar biasa
jika Anda bisa memiliki acara televisi

481
00:29:20,200 --> 00:29:22,280
itu akan menggambar
dan memikat penonton

482
00:29:22,320 --> 00:29:25,840
itu kemudian akan menjadi
pengalaman interaktif,

483
00:29:25,880 --> 00:29:29,160
dan entah bagaimana Anda akan memberi semangat
audiens Anda untuk dikunjungi...

484
00:29:29,200 --> 00:29:32,320
tempat, kota, desa,
pulau itu, apa pun itu,

485
00:29:32,360 --> 00:29:34,280
dalam drama tersebut.

486
00:29:34,320 --> 00:29:36,480
Itu akan menjadi festival langsung,

487
00:29:36,520 --> 00:29:39,160
acara langsung di tengah...

488
00:29:40,440 --> 00:29:42,960
..enam episode TV.

489
00:29:43,000 --> 00:29:46,800
Penonton dipersilakan
untuk bergabung dengan pulau itu

490
00:29:46,840 --> 00:29:48,840
dan menjadi bagian dari perayaan tersebut.

491
00:29:48,880 --> 00:29:52,600
Kami kemudian terjebak
dalam pandemi COVID.

492
00:29:52,640 --> 00:29:55,640
Kami harus mencoba dan membuatnya berhasil,

493
00:29:55,680 --> 00:29:58,840
dan dalam banyak hal Anda bisa mengatakannya
hampir lebih menarik

494
00:29:58,880 --> 00:30:02,800
dan lebih banyak lagi yang sesuai dengan
Percobaan pertama Punchdrunk dalam dunia film.

495
00:30:02,840 --> 00:30:06,800
Kami memutuskan untuk melakukannya, daripada harus melakukannya
5.000 penonton di pulau itu,

496
00:30:06,840 --> 00:30:10,160
kami akan memiliki satu penonton,
yang merupakan kamera roaming.

497
00:30:10,200 --> 00:30:12,800
Kami akan menjalankan seluruh festival,
saat kami merencanakannya,

498
00:30:12,840 --> 00:30:16,800
dengan Jude tampil tanpa henti.

499
00:30:16,840 --> 00:30:21,600
Dan satu kamera mengikuti kami
sekitar hidup selama 12 jam,

500
00:30:21,640 --> 00:30:25,920
sehingga orang bisa menonton dramanya
perjalanan karakterku.

501
00:30:27,640 --> 00:30:30,720
Pada dasarnya,
membuat film lambat

502
00:30:30,760 --> 00:30:33,560
dan satu tembakan pelacakan terus menerus
yang dipetakan

503
00:30:33,600 --> 00:30:36,640
dari jam 9 pagi sampai jam 9 malam.

504
00:30:37,680 --> 00:30:40,840
Kami benar-benar tidak punya petunjuk mengenai hal itu
apa yang akan terjadi pada hari itu

505
00:30:40,880 --> 00:30:42,560
karena begitu kita mulai,

506
00:30:42,600 --> 00:30:45,360
tidak ada cara untuk menghentikannya.
Ini hampir seperti kereta sedang berjalan

507
00:30:45,400 --> 00:30:47,800
dan kamu hanya perlu melanjutkannya
mendorong ke depan.

508
00:30:49,720 --> 00:30:52,960
Rasanya hidup dan berbahaya

509
00:30:53,000 --> 00:30:55,160
yang tidak diantisipasi oleh siapa pun di antara kami.

510
00:30:56,640 --> 00:31:00,120
Saya tidak bisa memikirkan pengalaman apa pun
Aku sudah menyukainya,

511
00:31:00,160 --> 00:31:02,080
berada di dunia itu bersama mereka.

512
00:31:02,120 --> 00:31:05,680
Itu adalah persilangan yang menarik
antara karakter dan diri sendiri

513
00:31:05,720 --> 00:31:10,760
karena secara fisik ada
permintaan seperti itu padaku,

514
00:31:10,800 --> 00:31:12,720
dan aku punya kenangan yang jelas tentangnya.

515
00:31:12,760 --> 00:31:15,720
Dan Anda mendapatkannya dari pengalaman
di atas panggung atau berada di lokasi syuting film,

516
00:31:15,760 --> 00:31:19,360
tapi mereka sangat pendek.
Dan terjadilah hal yang tidak biasa,

517
00:31:19,400 --> 00:31:24,040
menakutkan, semacam, kehilangan kualitasnya
bahwa selama sehari aku adalah orang lain,

518
00:31:24,080 --> 00:31:27,160
secara harfiah, mengalami secara fisik
apa yang dialami orang tersebut

519
00:31:27,200 --> 00:31:31,240
daripada diriku sendiri, meskipun begitu
adalah aku, jika itu masuk akal.

520
00:31:33,160 --> 00:31:36,480
Ya, menurutku 12 jam itu
sangat menarik.

521
00:31:36,520 --> 00:31:39,360
Itu hampir merupakan bentuk sinema baru,
menurutku.

522
00:31:39,400 --> 00:31:42,600
Suatu bentuk teater bioskop.

523
00:31:42,640 --> 00:31:44,640
(PELUIT KEMBANG API)

524
00:31:56,360 --> 00:31:58,360
(BASS GANDA JAZZY)

525
00:32:07,040 --> 00:32:10,800
Dan sebagai penonton, semacam,
menavigasi jalur yang lebih kecil ini,

526
00:32:10,840 --> 00:32:14,280
saat Anda semakin dekat ke
instruksi dunia pertunjukan,

527
00:32:14,320 --> 00:32:17,920
ada gelombang besar seperti itu
crescendo mulai terbentuk,

528
00:32:19,200 --> 00:32:21,840
dan kemudian saat Anda melangkah ke Yunani,

529
00:32:21,880 --> 00:32:25,960
Anda disambut oleh dinding suara,

530
00:32:26,000 --> 00:32:27,480
dan pertunjukan dimulai.

531
00:32:27,520 --> 00:32:29,520
(Musik firasat)

532
00:32:32,280 --> 00:32:36,480
Suara menjadi sangat mengemudi
dan kekuatan terdepan

533
00:32:36,520 --> 00:32:39,960
dalam palet medium
kami gunakan di Punchdrunk.

534
00:32:42,240 --> 00:32:45,720
Ini sangat tentang
menetapkan hal-hal yang ada di mana-mana ini,

535
00:32:45,760 --> 00:32:49,960
suasana nada, berlapis, tekstur

536
00:32:50,000 --> 00:32:53,040
yang mengisi setiap sudut dan
celah, setiap sudut ruang.

537
00:32:53,080 --> 00:32:55,080
(ANGELIK, MUSIK KORAL)

538
00:32:58,680 --> 00:33:01,920
Di Punchmabuk
suara sangatlah penting.

539
00:33:01,960 --> 00:33:07,320
Sangat jarang terjadi secara mekanis
hubungannya dengan efek suara.

540
00:33:07,360 --> 00:33:10,320
Ini ada hubungannya dengan soundscape

541
00:33:10,360 --> 00:33:16,160
yang kamu rasakan
daripada berhenti untuk mengurusnya.

542
00:33:17,480 --> 00:33:21,400
Perasaan berkumpulnya badai
dan kemudian mulai mengaum.

543
00:33:22,320 --> 00:33:24,240
Ini luar biasa.

544
00:33:26,640 --> 00:33:30,640
Jadi, kami di sini di Klub.
Tersebar di ruang ini

545
00:33:30,680 --> 00:33:33,280
ada gema dari malam-malam sebelumnya,
penyiar sebelumnya,

546
00:33:33,320 --> 00:33:35,280
musik sebelumnya yang diputar di sini,

547
00:33:35,320 --> 00:33:38,000
Sementara itu, Polymestor
sedang mengawasi berbagai hal

548
00:33:38,040 --> 00:33:40,680
dari balik cermin.

549
00:33:45,760 --> 00:33:48,360
Dan karena ruang-ruang ini
pada dasarnya, semacam, terkait,

550
00:33:48,400 --> 00:33:52,080
mereka memang berbagi dunia suara yang serupa.

551
00:33:52,120 --> 00:33:54,240
Kita bisa melanjutkan dengan cara ini.

552
00:33:54,280 --> 00:33:58,280
Ini adalah salah satu koridornya
dari Hotel Cinta.

553
00:33:59,200 --> 00:34:02,840
Sekali lagi, suara yang ada di mana-mana,
yang ada di situ saja

554
00:34:02,880 --> 00:34:06,440
untuk, semacam,
mendukung dan mengisi ruang.

555
00:34:06,480 --> 00:34:08,480
(DRONING INDUSTRI)

556
00:34:09,560 --> 00:34:13,880
Ini sangat mirip
dari jalan belakang yang terpencil.

557
00:34:13,920 --> 00:34:16,360
Jadi, sekali lagi, suaranya sangat...
sangat...

558
00:34:16,400 --> 00:34:18,960
Ini cukup berpasir, cukup berbutir,

559
00:34:19,000 --> 00:34:20,920
terdistorsi.

560
00:34:24,640 --> 00:34:26,640
(Nada Firasat)

561
00:34:26,680 --> 00:34:31,880
Untuk kota, tempat kami berdiri
sekarang, akan memiliki adegan yang jauh lebih besar.

562
00:34:31,920 --> 00:34:35,480
Suaranya mekar
dan meledak ke angkasa,

563
00:34:35,520 --> 00:34:39,120
tidak seperti, semacam,
trek besar di sebuah klub.

564
00:34:40,360 --> 00:34:44,320
“Selalu menyenangkan melihat bagaimana hal itu terjadi
memengaruhi pengalaman penonton.'

565
00:34:44,360 --> 00:34:47,240
(MUSIK TARI TEKNOLOGI)

566
00:35:03,960 --> 00:35:05,880
(MANUSIA BERTERIAK)

567
00:35:20,760 --> 00:35:22,760


568
00:35:27,360 --> 00:35:31,000
Di dunia ini dimana segalanya
hanya dengan beberapa klik saja,

569
00:35:31,040 --> 00:35:32,840
semuanya terlalu mudah diakses.

570
00:35:32,880 --> 00:35:35,880
Anda bisa hidup secara perwakilan
melalui Instagram teman Anda.

571
00:35:35,920 --> 00:35:38,040
Jadi untuk mendapatkan pengalaman nyata,

572
00:35:38,080 --> 00:35:41,200
yang tidak dimiliki orang lain
akan memiliki,

573
00:35:41,240 --> 00:35:43,800
hidup hanya dengan menceritakannya kembali,

574
00:35:43,840 --> 00:35:46,520
rasanya seperti itu menjadi
semakin berharga

575
00:35:46,560 --> 00:35:48,600
selama beberapa dekade terakhir.

576
00:35:49,840 --> 00:35:52,640
Apa yang selalu kami coba lakukan
dengan setiap percobaan

577
00:35:52,680 --> 00:35:55,400
baik itu pertunjukan bertopeng,
baik itu, seperti, pengalaman audio

578
00:35:55,440 --> 00:35:58,640
adalah memberdayakan penonton secara penuh.

579
00:35:58,680 --> 00:36:00,960
(SOPRANO MENYANYIKAN ARIA)

580
00:36:01,960 --> 00:36:07,480
The Borough adalah audio berdurasi 55 menit
sepotong di seberang kota Aldeburgh,

581
00:36:07,520 --> 00:36:09,320
dan itu untuk satu orang pada satu waktu.

582
00:36:09,360 --> 00:36:11,960
Itu semua tentang,
semacam sandiwara sebuah kota.

583
00:36:12,000 --> 00:36:15,280
Dan jika pekerjaan itu berhasil
untuk penonton,

584
00:36:15,320 --> 00:36:17,680
itu akan membuat mereka mulai bertanya-tanya

585
00:36:17,720 --> 00:36:22,800
setiap orang
mereka berjalan melewatinya.

586
00:36:22,840 --> 00:36:26,240
Kabeiroi berdurasi enam jam,
petualangan hidup

587
00:36:26,280 --> 00:36:29,080
untuk dua penonton
di seberang jalan-jalan London

588
00:36:29,120 --> 00:36:32,240
dimana penduduknya
dari sebuah kota menjadi pemain.

589
00:36:32,280 --> 00:36:36,880
Perasaan transportasi seperti itu
penonton

590
00:36:36,920 --> 00:36:40,000
ada di hati
dari begitu banyak pekerjaan.

591
00:36:43,000 --> 00:36:46,160
Sebenarnya kami banyak bertanya kepada mereka;
kami meminta penonton untuk siaran langsung

592
00:36:46,200 --> 00:36:48,360
dan hadir pada saat ini
dengan pemain.

593
00:36:48,400 --> 00:36:51,200
Kami bertanya kepada pemain kami
menjadi benar-benar hidup

594
00:36:51,240 --> 00:36:53,280
dan benar-benar hadir
dengan penonton,

595
00:36:53,320 --> 00:36:56,240
karena seringkali mereka harus bergeser
koreografinya

596
00:36:56,280 --> 00:36:59,680
atau menggeser jarak,
atau tempo atau ritme.

597
00:36:59,720 --> 00:37:03,720
Kami memiliki beberapa audiens yang sengaja
melakukan hal-hal yang mempengaruhi kita,

598
00:37:03,760 --> 00:37:06,480
jadi kita harus menghadapinya
karenanya,

599
00:37:06,520 --> 00:37:10,200
tapi itu sungguh indah
untuk memilikinya di luar angkasa

600
00:37:10,240 --> 00:37:12,360
dan untuk melihat ceritanya,

601
00:37:12,400 --> 00:37:14,480
dan kita terpengaruh olehnya.

602
00:37:17,680 --> 00:37:21,680
Unsur satu-satu dari a
Pertunjukan mabuk-mabukan

603
00:37:21,720 --> 00:37:27,520
adalah contoh yang paling disaring
dari pengalaman yang intim

604
00:37:27,560 --> 00:37:30,200
yang dapat dimiliki oleh audiens
dalam pekerjaan ini.

605
00:37:31,240 --> 00:37:33,880
Ada adegan di mana Anda belajar
sesuatu tentang seorang pemain,

606
00:37:33,920 --> 00:37:35,760
pengakuan atau rahasia.

607
00:37:36,760 --> 00:37:39,400
Anda dapat mengalami ini,
semacam momen satu lawan satu.

608
00:37:39,440 --> 00:37:41,640
Seringkali seorang pemain akan melakukannya
memanggilmu ke samping.

609
00:37:41,680 --> 00:37:44,200
Yang menambahnya adalah maknanya
yang kamu alami

610
00:37:44,240 --> 00:37:46,560
petualangan satu kali yang spesial,

611
00:37:46,600 --> 00:37:50,280
bahwa apa yang Anda lihat bukanlah apa yang Anda lihat
apa yang dilihat orang lain.

612
00:37:50,320 --> 00:37:53,800
Anda baru saja terjun ke dalam, seperti,
langkah itu lebih jauh.

613
00:37:53,840 --> 00:37:58,240
Ada perasaan, saat sedang memiliki
menyaksikan dari balik topeng,

614
00:37:58,280 --> 00:38:01,560
tiba-tiba, dengan topeng
dilepas, bahwa kamu adalah kamu.

615
00:38:01,600 --> 00:38:04,760
Dan Anda terekspos
dan pemainnya dapat melihat Anda

616
00:38:04,800 --> 00:38:06,920
dan bisa melihat langsung ke matamu.

617
00:38:06,960 --> 00:38:10,960
Tidak, mereka tidak pernah mengajakku ke samping.
Saya tidak tahu apa itu.

618
00:38:11,000 --> 00:38:14,520
Sedih sekali, seperti tidak pernah ada
orang yang singgah di Bea Cukai.

619
00:38:16,560 --> 00:38:19,760
Di Punchdrunk kami selalu berada di sana
sangat tertarik dan bersemangat

620
00:38:19,800 --> 00:38:24,400
dengan kontras antara
yang intim dan epik.

621
00:38:24,440 --> 00:38:26,720
Ada kemungkinan ini
untuk penonton

622
00:38:26,760 --> 00:38:30,440
untuk memiliki pengalaman yang sangat solo.

623
00:38:30,480 --> 00:38:32,920
Tapi kalau mereka mau, mereka bisa
menemukan diri mereka sendiri

624
00:38:32,960 --> 00:38:35,240
dalam pengalaman bersama ini
dengan banyak penonton lainnya.

625
00:38:35,280 --> 00:38:38,200
Jadi, kami menciptakan, khususnya,
itu, semacam, adegan terakhir,

626
00:38:38,240 --> 00:38:41,480
saat-saat ini dimana
kami menarik penonton bersama-sama.

627
00:38:41,520 --> 00:38:43,800
Di Pria Tenggelam
kami memiliki adegan terakhir

628
00:38:43,840 --> 00:38:46,760
yang merupakan tarian baris
dengan, menurut saya, 40 pemain.

629
00:38:46,800 --> 00:38:50,800
Dan final untuk The Burnt City
terinspirasi

630
00:38:50,840 --> 00:38:54,200
sebenarnya oleh serangkaian lukisan
disebut Kejatuhan Yang Terkutuk.

631
00:38:54,240 --> 00:38:57,360
Tapi inilah inspirasi utamanya
dari seniman Flemish,

632
00:38:57,400 --> 00:39:01,000
dan, pada dasarnya, tantangannya

633
00:39:01,040 --> 00:39:06,960
adalah, semacam, membuat gerakan
versi lukisan ini.

634
00:39:07,000 --> 00:39:09,280
(DRONING INDUSTRI)

635
00:39:11,560 --> 00:39:14,160
Finalnya sangat penting

636
00:39:14,200 --> 00:39:17,520
karena jika dipikir-pikir
puncak keluar malam,

637
00:39:17,560 --> 00:39:19,560
pengalaman teatrikal,

638
00:39:19,600 --> 00:39:21,560
puncak apa itu?

639
00:39:21,600 --> 00:39:23,560
Bagaimana caranya
keduanya mempunyai dampak mendalam

640
00:39:23,600 --> 00:39:25,320
dan dampak intelektual,

641
00:39:25,360 --> 00:39:29,360
dan bagaimana kaitannya dengan
keseluruhan dari apa yang terjadi sebelumnya?

642
00:39:29,400 --> 00:39:32,560
Anda memerlukan titik akhir yang menarik
semuanya bersama-sama,

643
00:39:32,600 --> 00:39:35,160
tidak peduli siapa yang pernah kamu lihat,
siapa yang Anda ikuti,

644
00:39:35,200 --> 00:39:38,040
jika Anda gagal menemukan karakter apa pun,
jika kamu hanya ingin melihat ini,

645
00:39:38,080 --> 00:39:41,240
bagaimana rasanya meyakinkan
dan terbatas bagimu?

646
00:39:48,880 --> 00:39:51,840
Saya pikir Felix dan saya sebenarnya
dari awal sudah berpikir

647
00:39:51,880 --> 00:39:54,640
tentang final ini
menjadi semacam requiem.

648
00:39:54,680 --> 00:39:58,120
Rasanya penting untuk memiliki semacam itu
sudut pandang tentang kehilangan

649
00:39:58,160 --> 00:40:00,080
dan berduka dalam pekerjaan ini.

650
00:40:00,120 --> 00:40:02,800
Anda tahu, pemenang dan pecundang,
dan penjajah,

651
00:40:02,840 --> 00:40:05,400
sebenarnya tidak ada pemenang
karena semua orang pasti kalah.

652
00:40:05,440 --> 00:40:08,280
Jadi, orang-orang inilah yang kita miliki
telah mengikuti sekeliling gedung

653
00:40:08,320 --> 00:40:10,880
menjadi, kamu tahu,
simbol kehilangan dan kesedihan.

654
00:40:10,920 --> 00:40:13,360
(SOUNDSCAPE INDUSTRI)

655
00:40:25,200 --> 00:40:26,920
Kami sangat menginginkan adegan terakhir ini

656
00:40:26,960 --> 00:40:29,680
untuk memberikan dampak emosional
pada penonton.

657
00:40:30,840 --> 00:40:35,640
Itu sangat penting bagi kami
bahwa acara final ini

658
00:40:35,680 --> 00:40:38,080
tinggal bersama mereka lama setelahnya
mereka telah meninggalkan gedung.

659
00:41:04,000 --> 00:41:06,000
(SIREN BERDARAH)

660
00:41:10,160 --> 00:41:15,720
Setelah memakai Sleep No More
di kota-kota lain di seluruh dunia,

661
00:41:15,760 --> 00:41:17,720
itu selalu menjadi niat kami
untuk mencoba dan menemukan

662
00:41:17,760 --> 00:41:19,640
rumah masa depan bagi The Burnt City.

663
00:41:19,680 --> 00:41:22,600
Dan kami paling banyak melihat
ruang luar biasa di LA.

664
00:41:22,640 --> 00:41:25,600
Sangat mendesak untuk mengadakan pertunjukan itu.

665
00:41:27,120 --> 00:41:30,120
Sungguh menakjubkan
dan cukup membingungkan

666
00:41:30,160 --> 00:41:35,360
untuk kembali ke LA mencoba mendapatkan pertunjukan
di gedung yang paling menakjubkan ini.

667
00:41:35,400 --> 00:41:38,040
Apakah Anda ingin naik ke atas?

668
00:41:38,080 --> 00:41:40,840
(HIP HOP YANG FUNKY)

669
00:41:40,880 --> 00:41:45,360
Itu mungkin salah satu yang paling banyak
bangunan yang luar biasa

670
00:41:45,400 --> 00:41:49,000
yang pernah saya lihat secara keseluruhan
bertahun-tahun berburu luar angkasa.

671
00:41:50,160 --> 00:41:54,040
Dan itulah sebabnya, tujuh tahun kemudian,
kami masih berusaha mendaratkannya.

672
00:41:54,080 --> 00:41:55,920
Apakah semua infrastruktur ini sudah ada?
Ya.

673
00:41:55,960 --> 00:41:58,200
Ini hampir sama
semuanya enam lantai ke bawah.

674
00:41:58,240 --> 00:41:59,760
Benar-benar?

675
00:42:01,280 --> 00:42:03,440
Wah, ini gila.

676
00:42:09,480 --> 00:42:11,680
Ini yang utama...
Ini adalah ruang dansa besar.

677
00:42:11,720 --> 00:42:15,400
Ini akan terjadi
Istana Clytemnestra.

678
00:42:15,440 --> 00:42:17,800
Wah.

679
00:42:18,920 --> 00:42:20,920
Aku harap Livi dan Bea bisa melihat ini

680
00:42:20,960 --> 00:42:23,600
karena ini bagus untuk dilakukan;
pindahkan ini ke luar.

681
00:42:23,640 --> 00:42:26,080
Aku tidak bisa melupakannya,
jenis, ketebalan debu.

682
00:42:26,120 --> 00:42:29,240
Ini hampir seperti film yang buruk,
bukan?

683
00:42:29,280 --> 00:42:32,480
Ini seperti siaran langsung ke TV
adegan loteng.

684
00:42:32,520 --> 00:42:34,080
Ooh.

685
00:42:34,120 --> 00:42:38,160


686
00:42:41,360 --> 00:42:43,800
Ini sangat aneh.
Saya mungkin menyadarinya

687
00:42:43,840 --> 00:42:46,480
kita berada pada titik balik
dalam latihan kita,

688
00:42:46,520 --> 00:42:50,160
sebagai bukti bangunan ini,
dan sebenarnya sama halnya dengan London,

689
00:42:50,200 --> 00:42:52,800
bagaimana London memakan waktu enam tahun
untuk memakainya.

690
00:42:52,840 --> 00:42:57,480
Ini seperti, semacam,
bentuk lambat cara membuat pekerjaan

691
00:42:57,520 --> 00:43:01,720
bahwa sebenarnya sudah waktunya bagi kita
untuk memecahkan cetakan itu.

692
00:43:01,760 --> 00:43:04,040
Jadi, jika kita akhirnya bisa mendapatkannya
pertunjukan di sini,

693
00:43:04,080 --> 00:43:07,960
ini mungkin yang terakhir
bagian situs lengkap yang kami lakukan.

694
00:43:12,880 --> 00:43:16,720
Sungguh menakjubkan sekarang, semacam,
kosakata teater telah bergeser

695
00:43:16,760 --> 00:43:19,400
dan pekerjaan yang mendalam adalah
sangat mudah diakses sekarang,

696
00:43:19,440 --> 00:43:21,800
dan jenisnya sangat banyak
di luar sana.

697
00:43:21,840 --> 00:43:23,880
Artinya, itu akan berjalan
harus bergeser.

698
00:43:25,200 --> 00:43:27,360
Firasatku adalah
ini tentang menggabungkan teknologi

699
00:43:27,400 --> 00:43:32,040
dan ini tentang lebih banyak agensi
dan otonomi bagi penontonnya.

700
00:43:33,120 --> 00:43:37,080
Jika mereka terbiasa mengembara
keliling dunia, menjadi saksi,

701
00:43:37,120 --> 00:43:40,120
yaitu, semacam,
imersif masa kini,

702
00:43:40,160 --> 00:43:43,320
Saya pikir masa depan akan seperti itu
ada istilah baru, kata baru

703
00:43:43,360 --> 00:43:47,000
dimana penonton adalah pemeran utamanya
protagonis dalam acara mereka sendiri.

704
00:43:48,600 --> 00:43:53,800
Anda adalah porosnya, dan jika tidak
bergerak, pertunjukan dijeda dan menunggu.

705
00:43:55,440 --> 00:43:57,120
Dan itu hilang saat Anda pergi.

706
00:43:57,160 --> 00:43:59,640
Yang aku rasakan adalah yang sebenarnya,
semacam itu, intinya

707
00:43:59,680 --> 00:44:03,120
tentang bagaimana masa depan akan berjalan.

708
00:44:05,440 --> 00:44:08,400
Yang menggairahkan saya adalah pemikirannya
membuat pekerjaan

709
00:44:08,440 --> 00:44:11,120
yang belum pernah dilakukan orang lain.

710
00:44:12,120 --> 00:44:15,960
Saya ingin bisa mengibarkan bendera saya
di bukit pasir di kejauhan

711
00:44:16,000 --> 00:44:18,600
yang tidak dapat dijangkau oleh orang lain.

712
00:44:18,640 --> 00:44:21,840
Karena itulah sensasinya.
Jika kita bisa keluar sejauh itu,

713
00:44:21,880 --> 00:44:24,120
dan kita bisa membawanya
beberapa penonton bersama kami,

714
00:44:24,160 --> 00:44:28,280
maka saya berharap bahwa cerita mereka akan
harus memberi tahu kapan mereka sampai di rumah

715
00:44:28,320 --> 00:44:30,880
akan sepadan dengan perjalanannya.

716
00:44:34,960 --> 00:44:37,360

Kemana Hilangnya Semua Bunga?

717
00:44:39,360 --> 00:44:42,560


718
00:44:43,640 --> 00:44:46,320


719
00:44:47,360 --> 00:44:50,240


720
00:44:51,160 --> 00:44:53,520


721
00:44:54,480 --> 00:44:57,560


722
00:44:58,440 --> 00:45:01,960

setiap orang...

723
00:45:02,000 --> 00:45:04,120
AccessibleCustomerService@sky.uk